招子庸的《粤讴》[1]以韵文为基础，大量使用粤方言，地方特色浓郁但又不失典雅。后人评价《粤讴》在语言上是“用字平淡，惜墨如金”，这一点从他对大量假设性、条件性句式的运用可见一斑[2]——由“舍得”、“但得”、“若系”、“千一个”所带领的句式大量出现在招子庸的粤讴里，表面上是女性歌者平实的表述、隐忍的抒情，但是其中包含着的“渴望得到忠实的爱情、希望能过幸福的生活”的心声，与摆在她们面前“凄怨愁苦、可怜可悲”[3]的现实的对比，让那一份无奈和哀伤益发沉重。“舍得”、“但得”、“若系”等词语到了招子庸手里，就不仅仅是一个关联性的词语了，而成为兼具情感表达的话语标记。本文要讨论的“总系”，也是这样一个创造性的运用副词，使之具备情感表达作用的例子。

一、《粤讴》中“总系”的用法

“总系”相当于共同语里的“总是”。在共同语的古籍文献中，“总是”并不是一个出现频率很高的词，例如《全唐诗》中，“总是”出现49次，《元杂剧》中，“总是”才出现27次。但是在《粤讴》里，“总系”在121首短歌中就出现了39次，加上一个“总是”的用例，共有40次。

与这种高频率共现的，是“总系”丰富多样的用法。共同语中的“总是”表现并不复杂，以《汉语大词典》的释义为例，“总是”只有两种用法，一个是“总归是，全都是”，另一个则是“总”通“纵”的“纵然是，即使是”。考察唐诗和元杂剧，一个是“总是”作为一个词新出现的唐代，一个是“总是”的用法已经成熟的元明时期，这两种意义确实就是它的主要用法，例如：

①总归是，全都是：

（1）玉门山嶂几千里，山北山南总是烽。（唐诗《从军行》）

（2）晓来谁染霜林醉，总是离人泪。（元杂剧《崔莺莺待月西厢记》）

（3）世间万事，总是一场春梦。（元杂剧《张公艺九世同居》）

②纵然是，即使是：

（4）想人生总是一南柯，也须要福气消磨。（元杂剧《玎玎珰珰盆儿鬼》）

（5）总是我业彻，也强如参辰日月不交接。（元杂剧《裴少俊墙头马上》）

相比之下，《粤讴》中“总系”的用法就丰富得多，大致可以归纳为以下六类：

A.全部是：

（6）唔信汝睇各间竂口部，总系见赊唔见结。（真正恶做）

这个意思的用例很少，只见这一例。

B.老是，经常是：

（7）恐忧形迹露出相思，总系无计丢开愁一个字。（诉恨）

（8）缆啊，你送别个阵可憎，回转个阵可爱，总系两头牵扯，唔知几时正得埋堆。（相思缆）

C.总归是，毕竟是：

（9）我想心事前条，就有一千样病症，总系心中烦极，讲不得过人听。（解心事之二）

（10）四条弦涩难成响，总系弹到情深怕惹恨长。（容乜易之六）

D.用在有转折意味句段中的后句，表示“可是”：

（11）虽乃系绿柳多情，牵紧弱线，总系章台春老，望绝寒烟。（真正攞命之二）

（12）虽则我心事系咁丢开，总系情实在恶断。（楼头月）

E.用在有递进意味句段中的后句，表示“反而是”：

（13）花月本系无情，总系人地去眷恋。（月难圆）

（14）鸳鸯一对，世上难分，总系人在天涯，见佢倍怆神。（鸳鸯）

F.用在有条件意味句段中的前句，表示“只要是”：

（15）总系一时唔上我钓啫，我就任得你海上逍遥。（生得咁俏）

（16）总系长命又要长情，正可以渡得鹊桥。（嗟怨命少）

对共同语中的“总是”，研究成果不多，也没有成为主要的研究对象，这与它的表现平淡有关。但是粤讴中的“总系”用法丰富，其内部发展的线索以及它在粤讴中的作用值得探讨。

二、从总括副词到情态副词

在“总系”的意义发展中，“总”作为关键的语素，它本身在粤讴中的表现会影响“总系”的语义发展方向。用法A中的“总系”就是“总”和“系”的组合，还保留了“总”作为总括副词的意思。不过，从《粤讴》的全部用法来看，“总”已经从一个表总括的副词发展出情态副词的用法，而且在表“完全”的情态中，更倾向于表强调。从下面两组例子的对比中可以看出来。先是有无的对比：

（17）唔怕冇路，回头须及早。好过露面抛头，在水上蒲。（真正恶做）

（18）若系愁苦到不堪，真系恶算。总好过官门地狱，更重哀怜。（解心事之一）

“好过”前后两个比较项，从良好过为娼，生好过死，照理说后者更为理所当然，可是前句用了“总”，后句反倒没有用“总”，说明这里出现的“总”，与其说是“总归、毕竟”的意思，不如说仅有语气上的强调作用。

再看看否定副词前的对比：

（19）做乜苦尽总不见甘来，汝话有乜了期。（辛苦半世）

（20）细想人情冷暖，总不堪言。（扇）

例（20）中的“总”理解为“一直、完全”等较为具体的情态都比较牵强，反倒是直接表示语气的加重、程度的加重更为通顺。

“总”这种单纯表强调语气的用法，对“总系”语义的发展一定是有影响的。可以说，在“总系”的语义发展过程中，“总”从最根本的语素义这里给了一个推动的力量，帮助“总系”从较为客观的语义向更为主观的语义、语气方向发展。而推动的第一步就是从“老是、经常是”发展出“总归是、毕竟是”的语义。这两个语义的差别在于，“老是、经常是”偏向客观的判断，“总归是、毕竟是”则偏向主观的评价。

从历时发展的整体情况来看，“总是”表示“总归是、毕竟是”这个意思应该是从“总则是”、“总之是”省略而来的，而且出现较晚。在元杂剧中可见“总则是”的用例，如：

（21）叔叔，你便死了，这家私总则是俺两个的。（元杂剧《翠红乡儿女两团圆》）

（22）我暗暗的着人转买了，总则是你这五百锭大银子里面。（元杂剧《东堂老劝破家子弟》）

也有把“总则是”省略为“总是”的用例，如：

（23）管甚么馄饨皮馒头馅和和剩饭，总是个有酒食生生馔。（元杂剧《吕洞宾三醉岳阳楼》）

在元明时期，“总是”表示“总归是”、“毕竟是”的用法已经开始成型。

但是到了《粤讴》，招子庸不仅是采用了“总系”已经成熟的这个义项，而且在形式上和语义上都让它有更进一步的发展。

在形式上，“总系”都被安排在了小句之首，而它后面的也不是一个句子成分，而是一个可以独立的句子：

（24）须要自醒，世间无定是杨花性，总系边一便风来，就向一便有情。（解心事之二）

（25）你话沦在呢处风尘谁不厌，总系残红飞不出奈何天。（真正攞命之二）

（26）有阵香魂睡醒月重明如昼。总系对影怜香，倍易感秋。（花本快活）

“总系+小句”，削弱了“总系”的副词特征。

从内容上看，“总系”后面从句子成分变化为小句后，也从判断性的内容，发展为一般人有共识的事实，例如一般人都认为杨花就是“边一便风来，就向一便有情”的性情，流落风尘的后果肯定是“残红飞不出奈何天”了。它所引领的小句既然是大家都承认的事实，那么“总系”原本的判断性被消解，客观性也被消解。

在元杂剧里，表“总归是、毕竟是”的“总系”后面引出的是判断性的句子成分，具有一定的表判断的意思。但是在粤讴里，形式上的副词特征和语义上的判断特征都被“总系+小句”的用法消解了。这时，小句前的“总系”已经可以语法化，成为一个“情态标记”，它的作用也跟“总”一样，带引并标记出某种主观的情感和语气。从粤讴的用例来看，这种主观的语气就是“毕竟都是这样了，也只能这样了，反正就是这样了”，是一份非常沉重的无奈的情绪。

三、《粤讴》对“总系”的创造性运用

由于引领小句的“总系”越来越倾向于被作者用来表示某种特定的语气，它原有的副词含义被削弱，这就使得它有机会进入其他的语境，并在语气表达上获得进一步的发展。

“总系”可以用在“虽（则）……，……”的后句，如例（11）（12）。这是进入了一个转折的语境，而“总系”小句所包含的消极情绪很适合用在转折的分句之中。用熟了之后，“总系”还可以进入到其他让步的情况、没有“虽则”呼应的情况，甚至可以单用，例如：

（27）个阵你在九霄云外，纵有心相印，总系东西寻逐。（花有泪）

（28）可惜月呀，你有圆时，我地花总系会褪。（花有泪）

（29）保祐汝一朝衣锦还乡耀，汝书债还完，我花债亦消。总系呢阵旅舍孤寒魂梦绕。（寄远）

“总系”本身所带引的小句内容多包含了负面的、否定性的情绪，如果它前面的句子里所描述的内容也同样是这方面的情绪，那么就可以构成递进的关系，如例（13）（14）。

还有一种语境，就是条件性的语境，这时“总系”出现在前句，后面有“就”呼应，如例（15）（16）。这种条件性质的用法，不仅是“总系”有，“总要”也有，例如：

（30）总要捱到泪尽花残，就算做过一世人。（想前因）

（31）总要同针合线，正结得丝萝。（结丝萝）

“总要”出现在句首，它所带引的小句是前句，后面有“就”或者“正”呼应，这时的“总要”已经发展出条件句关联词的用法，而这一用法也在《粤讴》中固定下来，表现就是“总要”小句可以出现在后句了，如：

（32）我想誓使乜定要对住个山，盟使乜定要对住个海，总要心莫改。（相思缆）

（33）唔怕命蹇，总要你心坚。（唔怕命蹇）

“总要”和“总系”获得共同的语义和用法，这应该不是巧合，而是作者有意识的利用“总”语素的共性进行发挥。

“总系”之所以可以表示不同的意思，主要还是由上下文营造的语境所赋予的。不过，经由前后呼应的小句所获得的这种转折、递进和条件的意味，也被“总系”本身加以吸收，接下来，它就可以带引更多的小句，出现在更自由的语境中，进一步传递“毕竟都是这样了，也只能这样了，反正就是这样了”这种无奈的语气了。在《粤讴》里我们就经常可以看到这样一个“总系”句插在歌中，与前后的句子没有太明显的逻辑关系，例如：

（34）汝叫我个个待到咁真心，唔得咁易。总系见君君哑，我就唔肯负却个段佳期。莫话珠江尽是无情地，今日为情字牵缠所以正得咁痴。（人实首恶做）

（35）但得月轮长照住你，就系花谢亦见心甜。总系共计十二个月一年，月呀，你亦不过圆十二遍。就系四时花信到咯，亦不过向一时鲜。（月难圆）

《粤讴》还经常以“总系”句作为整首歌曲的结语，例如：

（36）总系情关难破，就系死亦要追寻。（相思索）

（37）总系百花头上，莫折错蔷薇。（花本一样之二）

（38）总系边一个多情，就向边一个抵偿。（情一个字）

从这些用例中可以看出，《粤讴》里的“总系”已经发展成为一个较为自由的“情态标记”，它在引出一个完整的陈述内容的同时，帮助强化其中所包含的无奈情感。

在招子庸的《粤讴》里，“总系”从一个表频度的副词发展出多种用法，其中引申的基础、推动力以及过程都相当清晰。其中最重要的一个环节，就是作者把“总系”有意识地提到句首，让它后面带的不是一个句子成分而是一个相对独立的小句。经过这样的调整，呈现在我们眼前的“总系”就不再是一个普通话的副词，而是一个突出的情态标记，一个帮助表达情感的话语标记。看到这个标记，我们就能够明确地感受到作者想要传达的那种强烈的无奈的情绪。“总系”是作者招子庸充分调动词汇隐藏的可能性，帮助表达婉转的情绪的一个典型的用例。通过对“总系”用法的分析，我们更能体会到招子庸作品“平淡见真情”的力量。

注释：

[1]本文主要参考的《粤讴》版本为陈寂校注版，广东人民出版社1986年。

[2]参见《粤讴中的虚拟关系词三例》，杨敬宇，《中国语文研究》2010年第2期。

[3]《粤讴·前言》，陈寂，广东人民出版社1986。

（本文原载纪德君、曾大兴主编《广府文化》第2辑，中山大学出版社，2016年版。）